Радио Орфей — радио онлайн   + Нравится станция × Разонравилась станция

О станции

Хит-парад

1.	Отвори Мне, Страж Заоблачный Дмитрий Хворостовский	3
2.	Caruso Luciano Pavarotti	2
3.	Peterson-Berger, Wilhelm - Frosoblomster, Orkestersvit No. 1 - Till Rosorna Moderato, Poco Rubato Классическая Музыка	2
4.	Adagio Of Spartacus And Phrygia (Spartacus) Арам Хачатурян	2
5.	Overture The Producers	2
6.	O My Homeland, O Happy And Eternal Hour! Дмитрий Хворостовский	2
7.	Oh, I Believe, I Believe In Happiness! Дмитрий Хворостовский	2
8.	Там, За Млечными Холмами Дмитрий Хворостовский	2
9.	Где Ты, Где Ты, Отчий Дом Дмитрий Хворостовский	2
10.	Отчалившая Русь Дмитрий Хворостовский	2

Радио Орфей — 100 хитов
с 8 марта по 14 марта

• Слушать песни онлайн
  на Радио Орфей

  01:44	Symphony No. 2 In C Minor - Mvt. 2  Петр Ильич Чайковский
  01:11	Concerto Grosso Op. 6 No. 08 In Cm - 01 Allemande  Handel
  00:07	Bach-Gounod, Ave Maria  Классическая Музыка
  23:06	Stabat Mater Dolorosa (Pergolesi)  Barbara Bonney & Andreas Scholl
  22:17	Bwv 594 Konzert Nr. 3 C - 3. Allegro  Bach, Johann Sebastian
  22:13	Bwv 594 Konzert Nr. 3 C - 2. Recitative, Adagio  Bach, Johann Sebastian
  22:07	Bwv 594 Konzert Nr. 3 C - 1. Allegro  Bach, Johann Sebastian
  18:44	Ave Maria  Luciano Pavarotti
  17:52	(Puccini - Tosca) - E Lucevan Le Stelle  Placido Domingo
  17:40	Passione  Дмитрий Хворостовский
  16:15	Carmen Suite Nr. 1, Seguedille  Жорж Бизе
  14:15	In Fernem Land (Lohengrin)  Jess Thomas
  13:20	No.18 In E Major Op 62 No 2- Lento  Классическая Музыка
  12:17	Concerto In F Major- III. Allegro Assai, Piu Presto  Georg Anton Benda
  12:09	Concerto In F Major- II. Andantino Quasi Allegretto  Georg Anton Benda

  все песни за Сегодня, 18 марта →

• Передачи

  

  Репортаж

  18:00, 17 марта, среда

Оставить свое мнение

Радиослушатели о Радио Орфей

• 

  
  Ответить

• 

  Люблю_хорошую_музыку 18 января, 09:42
  Ну вот опять Любовь Юрьевна рассказывала о Чайковском. На этот раз о «Евгении Онегине». И с тем же апломбом. И с тем же утомительным и пустым многословием. Ничего содержательного. Одни выкрики «гениально», «конгениально». Гениально-да, конгениально-вопрос. Сам Чайковский так не считал, потому и назвал свое творение лирическими сценами. Ведь он оставил за пределами все пушкинские размышления, отступления, афоризмы, остроты…Оперу это совсем не умаляет. Не объять необъятного Пушкина. Поэтому опера и роман оба велики, но не равновелики.
  Но Казарновская ничего такого нам не объясняет, лишь откровенно и неудержимо хвастает, как она получила роль чуть ли не из рук Станиславского, как ее превозносил Левайн в «Мете», где она пела Татьяну в очередь с Френи (о которой упоминает лишь вскользь). Ну и, конечно, дала свои (а чьи ж еще?) записи, в которых продемонстрировала, что на роль оперной дивы никак не может претендовать. Явная неуверенность в верхах, качания, тембральная бедность, а иной раз просто скрежет какой-то, а не пение. Певица справедливо поносит новомодных постановщиков «Онегина» за то, что они вытаптывают русскую культуру, а сама чем занимается?
  Валентина Евгеньевна! Раз уж т.н. худ. Руководство «Орфея» и Музцентра на наши стоны и жалобы не обращает никакого внимания, то, может, сами мы будем понемножку рассказывать, что знаем. Вон Вы какой забавный факт привели с царскими тремя тысячами (после приема П.И. коньячка). Только это была тогда все-таки одноразовая выдача, если не ошибаюсь. Регулярную царскую пенсию Чайковскому стали платить позже, лет через пять (в 1887 году) и, кажется, через хлопоты Театрального ведомства. И еще одно уточнение, если позволите. В эпизоде с прекращением субсидии от фон Мекк Чайковского оскорбило не только внезапность и необясненность разрыва,но все-таки и денежная потеря. Вот отрывок из письма к П.И.Юргенсону от 3 авг.1893 г. «…мне бы хотелось знать состояние моих жалких финансов…О Надежда Филаретовна, зачем, коварная старуха, ты изменила мне?! А в самом деле, я недавно перечитывал письма Н.Ф. ф. Мекк и удивлялся изменчивости женских увлечений. Можно подумать, читая эти письма, что скорее огонь обратится в воду, чем прекратится ее субсидия, а также скорее можно удивляться, что я удовольствуюсь такой ничтожной суммой, тогда как она готова чуть не все мне отдать. И вдруг- прощайте! Главное, что я ведь было поверил, что она разорилась. Но, оказывается, ничуть не бывало. Просто бабье непостоянство. Досадно, черт возьми! А впрочем плевать…» Вот так. То «милый бесценный друг мой», а теперь «коварная старуха», «бабье непостоянство». Даже великие люди могут быть неблагодарными, как и мы, грешные. Между тем фон Мекк последние годы болела, даже иной раз не могла сама письма написать. А Чайковский, к которому пришла уже европейская слава, занятый многочисленными гастрольными поездками, делами в РМО и пр., писал ей все реже, допуская иногда перерывы в переписке в 4 месяца, (а раньше ведь писал 1-2 раза в неделю и даже чаще). Фон Мекк как-то уже после разрыва сказала своей невестке, племяннице Чайковского Анне Мекк (А.Л.Давыдовой)—Я знала, что я больше ему не нужна и не могу больше ничего дать, я не хотела, чтобы наша переписка стала для него обузой, тогда как для меня она всегда была радостью. Но на радость для себя я не имею права…(Цит. по кн. Л.Сидельникова «Чайковский» М.1998).
  Но эти слова Аня Мекк передала своему дяде П.И.Чайковскому лишь в том самом октябре 1893 года…
  Валентина Евгеньевна, все-таки фон Мекк любила Петра Ильича, причем любила даже несколько экзальтированно. Он же испытывал к ней только огромную благодарность и дружеское расположение. В этом сходятся все исследователи, да это и так видно из их переписки без всяких исследователей.
  Что касается Дебюсси, то, когда он служил у фон Мекк, он еще не был тем самым Дебюсси. Да и музыка у него совсем другая, а фон Мекк именно музыку Чайковского обожала Недавно Казиник сообщил интересный факт. Когда Дебюсси служил у Н.Ф., он просил руки ее дочери. Но за музыканта фон Мекк не хотела ее отдавать. И якобы ответила – Я люблю лошадей, но это не значит, что я отдам дочь за конюха! Но потом выдала-таки дочь (правда, другую) за музыканта, у нее служа
  щего, Пахульского. Как сказал бы Чайковский «бабье непостоянство»…
  Валентина Евгеньевна, все эти подробности, частности, детали интересны даже не сами по себе. Они интересны тем, что воссоздают живой образ человека. И он становится как бы нашим хорошим знакомым. Как будто он проходил где – то недалеко, зашел к нам на чашку чая, посидели, поговорили, он дальше пошел. Он какой-то свой стал. В то же время всегда чувствуешь дистанцию. Не знаю, понятно ли я выражаюсь?
  Примерно месяц назад передавали Шестую симфонию Петра Ильича. Играл Бостонский симфонический, дирижировал Фриц Райнер. Совершенно потрясающее исполнение! К сожалению, передавали поздно, в 23 часа.<...>
  (цитата с форума "Орфея" от 21.10.2009) Ответить Пожаловаться

• 

  Люблю_хорошую_музыку 18 января, 09:39
  .Р.Е.Ликт. О передаче «Вокалиссимо».
  <...> «Вокалиссимо» передача ненужная и недужная. И главный недуг Казарновской—самолюбование, самомнение и самореклама. Своим гостям на передаче не дает слова сказать, все время перебивает. Говорит с таким апломбом, как будто откровения изрекает, а на самом деле сообщает давно известные вещи. Когда пытается сказать что-то новое—получается конфуз. Вспомним рассказ о «Блохе» Мусоргского, когда она сказала «Шаляпин еще под стол пешком ходил, а Дарья Леонова ее уже пела». И спела сама—позор! На этом не остановилась. В передаче о Глинке она превозносила Шаляпина так, что все думали—вот сейчас даст его записи. Ничуть не бывало! И «Ночной дозор», и «Сомнения» спела сама и добавила позора и себе и «Орфею». Зная шаляпинское исполнение, слушать ее было мучительно стыдно. А ей хоть бы что! И художественному руководству музцентра хоть бы что. Ничего себе «Вокалиссимо»! Назвали бы по-русски—«Творчество Л.Казарновской «незрелых и увядших» лет».
  Что касается рассказа о венских певцах, то на «Орфее» были в свое время целые циклы о мировых знаменитостях. Вспомним хотя бы передачи Голубина. Основательные, интересные рассказы, не то что теперешние «галопом по Европам».
  О Чайковском. И здесь нечего кормиться из рук Казарновской. Можно и самим прочитать письма композитора. Они есть в ПСС тома с 5 по 17. Никто не рассказал о его жизни лучше, чем он сам. Отдельно опубликована переписка композитора с Танеевым, Аренским, Юргенсоном и др. Изданы дневники П.И. А переписка его с фон Мекк относительно недавно переиздана Захаровым.
  Все это есть в библиотеках (правда, далеко не в каждой). Кого там в предсмертном бреду проклинал Чайковский—никто не знает. Что Н.Ф.—это лишь предположение Модеста. Хотя, конечно, сам Чайковский сильно досадовал на прекращение субсидии от Мекк (в письмах к тому же Модесту, Юргенсону и др.) Но к тому времени он уже зарабатывал до 40 тыс. в год. Хотя тратил больше (в том числе и на Модеста—столько же, сколько получал от Мекк, а ведь были и другие родные и знакомые, были у него и консерваторские степендиаты, наконец, содержание жене выплачивал). И вечно нуждался, имея, впрочем, слугу, повара, прачку и конюха с парой лошадей. Но фон Мекк не только деньгами выручала, она вообще окружила П.И. невиданной заботой и вниманием. Он гостил в ее поместьях—в Браилове и в Плещееве—в идеальных условиях—чтобы и хозяйки не было и вообще никого не было.Только слуга являлся раз в день, чтобы принять заказ на обед, ужин и т.п. К услугам Чайковского там была богатейшая библиотека, рояли, сады и парки, купальни и лодки и т.д. А когда она посоветовала ему отдохнуть во Флоренции, то выбрала и обставила квартиру полностью по его вкусу. И на столе у него к его приезду лежали его любимые папиросы из России. Три тысячи штук. Хотя таможня пропускала только одну тысячу. Такой сервис не снился даже графу Монтекристо, но этот персонаж выдуманный и получал блага за огромные деньги, а Чайковскому в реальности еще и приплачивали 6 тыс. рублей в год. Правда, на себя фон Мекк тратила 200 тысяч. Хотя, с другой стороны, она спонсировала П.И. вдвое щедрее, чем царь (к тому же царская пенсия была установлена гораздо позже). Вспомним для сравнения жизнь Лядова. У того не было такой благодетельницы, и он, кроме консерватории, бегал еще и по урокам. Приходил домой измотанный и не мог даже слышать звуков рояля, на котором занимался его сын. С ним просто истерика приключалась. Вот и не написал своей Шестой симфонии. Справедлива пословица «Деньги не бог, но много милуют».
  Ну скажите, Валентина Евгеньевна, разве эти подробности не интересны?. Конечно, в первую очередь нужно знать музыку, особенности творчества композитора. Казарновская ну хотя бы процитировала его понимание консонансов и диссонансов в музыке или попытку изложить содержание Четвертой симфонии в письмах к той же фон Мекк (по просьбе последней). А его понимание и отношение к писателям и поэтам—Толстому, Пушкину, Некрасову, его интерес к философии, к истории, к современной ему жизни, к политике? «Орфей» просто обязан представить такую личность как Чайковский во всей его глубине и широте. Но руководство радиостанции и музцентра этого ничего не понимает. И уж тем более не понимает Любовь Юрьевна. Вот пикантные подробности—пожалуйста! Конечно, они возможны, но при условии обширной программы о композиторе, скажем длиною в год или даже годы, чтобы они тонули в материале, а не выпячивались, как сейчас. Примером большой программы могла бы служить хотя бы серия передач о Глинке, которую вел В.Рябчиков с редактором Е.Панфиловой. Содержательные, хотя, к сожалению, короткие передачи делали прежде и другие штатные сотрудники «Орфея». Например, Марина Ельянова. Она тоже приглашала гостей, но каких! У нее сам Михаил Плетнев выступал, рассказывал. Почему в общем-то чуждый нам мюзикл нам годами настойчиво и насильно внедряют, а про нашего Чайковского серьезно рассказать не хотят? Слава богу, хоть симфонии его дают в хорошем исполнении (я имею в виду в частности с Маркевичем).
  В общем, теперешние наемники ни истории «Орфея» не знают, ни слушателей, только вкус их портят такими вот клипами. И за эту сомнительную стряпню не только большие гонорары получают, но еще и гранты от министерства (а в итоге за наши деньги). <...>
  (цитата с форума "Орфея" от 27.03.2009) Ответить Пожаловаться

• 

  MaDman13 17 января, 22:02
  На средних волнах станция смотриться хорошо)) Сигнал по-сильнее бы :) Ответить Пожаловаться

• 

  kristina_vergi 11 января, 23:45
  как узнать, что исполняли в "РГМЦ - прямой эфир"
  Концерт "Биг бэнда" под управлением Георгия Гараняна ?
  в списке "ПЕСНИ ОНЛАЙН" и на сайте радио - не указано, к сожалению
  а мне очень понравился отрывок который играл с 19:50 до 20:00 (11.01.10) хотелось бы узнать название, чтоб найти и наслаждаться прослушиванием! Ответить 3 ответа → Загружаются мнения... 3 ответа Пожаловаться

• 

  Люблю_хорошую_музыку 11 января, 15:20
  Орфей в аду
  
  Как исчезает культурная среда в России
  
  Валерий Кичин
  Дата публикации 19 августа 2005 г.(но тема актуальна до сих пор!!!)
  
  Попсы в России пруд пруди, а музыки все меньше. Ее территория быстро сокращается. На реконструкцию закрылся Большой театр, закроется Мариинский, на ладан дышит Зал консерватории, в театре Станиславского и Немировича-Данченко странный пожар... Уже почти все главные источники музыки в России перекрыты.
  К нулю сведена для большинства территорий России доля классики, звучащей в эфире, музыкальной и литературной. "РГ" уже писала о том, что самая читающая страна мира перестает читать, а если читает, то дешевые детективы. Еще тревожнее ситуация с музыкой: попса забила все пространство радио- и телеэфира. Зато классическая музыка более не слышна: ее давно не передают и не ретранслируют из Москвы почти все местные станции, а с недавних времен она не звучит и на средних волнах. Все это происходит, конечно же, под флагом требований меняющегося времени. Но итог удручающ: эфир, который десятилетиями был средством распространения культурных ценностей, способом донести их до самых дальних уголков страны, стал машиной для выколачивания денег, рекламной тумбой и циклопической дискотекой для подростков. Это перевернуло с ног на голову всю систему культурных приоритетов и быстро сказалось и на вкусах публики: уже выросло поколение, не имеющее навыков общения с серьезной культурой, не испытывающее потребности ходить в оперу или в филармонический зал. И теперь на основе именно этих вкусов выстраиваются рейтинги, ставшие для коммерческого эфира руководством к действию.
  И вот приехали: хотят сменить формат радиостанции классической музыки "Орфей". Намерения обычно не обсуждают, но "Орфей", как и Большой театр, - не коммерческое предприятие, а наше национальное достояние. Последний бастион классики в эфире. В его судьбе наглядно отразились многие недуги нашей новой культурной политики.
  "РГ" поинтересовалась планами реконструкции последнего в стране "классического радио" и о его новой концепции попросила рассказать генерального директора и художественного руководителя Российского музыкального телерадиоцентра Ирину Герасимову.
  Это немножко сложно
  
  РГ | В чем суть перемен?
  Ирина Герасимова | Я тоже понимаю, что такая радиостанция должна существовать и процветать. Но радио и концерты в эфире - разные вещи. Именно на это и будут направлены перемены. На "Орфее" из концертов была составлена вся программа. В эфир ставились большие музыкальные блоки - симфонии, оперы. Имелось в виду, что человек сидит и слушает оперу от начала до конца. Но времена изменились. Если раньше мы могли сидеть и отслушивать музыкальный спектакль или большую передачу - были такие часовые передачи, где что-то рассказывают, - то сейчас темп жизни повысился. Звучит Пятая симфония Бетховена - ты волей-неволей должен сопереживать. Но если ты в машине и у тебя гудки слева, светофор прямо, а троллейбус сзади, это отвлекает. То же самое и в офисе: ты делаешь какую-то работу и не можешь внимательно слушать сложное произведение, пропускаешь ключевую арию.
  Меняя формат, мы сохраним академический музыкальный жанр, не допуская в эфир аранжировки, модные на коммерческих станциях. Это принципиальный момент: никаких смешанных суррогатных жанров мы пока (обратите внимание на эту проговорку: "пока". - Авт.) допускать не будем. В классике есть огромное количество музыки, которая понятна не только специалистам, но и широким кругам населения. Некоторые коммерческие станции ввели у себя маленькие трехминуточки и так подкармливают слушателей этими замечательными образцами классики - и они идут на ура, народу это нравится.
  Цель какая? Облегчить дневную часть эфира, ставя более короткие произведения. Пустить элемент оформления - то, что у радийщиков называется лайнерами, джинглами. А вечерняя часть эфира будет рассчитана на специалистов, меломанов, на людей, которые хотят услышать классику в ее первозданном состоянии. С большими концертами, с операми.
  Мы меняем время вещания: передачи будут начинаться в 8 утра и заканчиваться в 2 ночи. С 8 до 20 часов будет идти этот плей-лист - самые знаменитые и самые лучшие образцы классики в самом лучшем исполнении. А в 8 вечера будет начинаться виртуальный концертный зал. Это концерт, записанный сиюминутно, то есть трансляция с небольшим сдвигом во времени. Чтобы почистить кое-что, привести все в порядок, создав радийный вариант. В 22 часа будет начинаться опера. А с 12 до 2 ночи планируются программы, интересные специалистам. Например, Рахманинов, Горовиц, Софроницкий играют одну пьесу из "Карнавала" Шумана. Слушать это безумно интересно, но, конечно, для неподготовленного уха это немножко сложно.
  Классика для неподготовленных ушей
  РГ | Можно несколько возражений? Вам не кажется, что у нас практически все музыкальные станции работают в этом формате, рассчитанном на автомобиль и офис? "Орфей" - единственная, которая позволяла выключиться из суеты и почувствовать себя в атмосфере искусства - без джинглов и тусовочных острот. И от этой уникальности вы хотите отказаться? Не боитесь растерять аудиторию?
  Герасимова | Еще раз повторяю: трансляция концертов в эфире - это не радио. А аудитория у нас очень маленькая. И она будет уменьшаться. Потому что мы не привлекаем новых, более молодых слушателей.
  РГ | Слушатели просто не могут найти вас в эфире: УКВ-приемников уже почти не осталось. Так что любые выводы о составе аудитории некорректны, ведь никто не пытался узнать, какая была бы аудитория у классики, если бы она вышла в FM-диапазон. Число слушателей подскочило бы в разы. Может, чем менять формат, лучше отвоевать FM?
  Герасимова | Формат "Орфея" абсолютно не "эф-эмовский". FM - формат короткого метража.
  РГ | Это правило верно для развлекательных станций, но нельзя же и классику сводить к "музыкальному фону"! Только в США станций, круглосуточно дающих полноформатную классику, более полусотни.
  Герасимова | Там другая аудитория.
  РГ | Лучше?
  Герасимова | У нас есть проблема с рынком. Я не знаю, к примеру, другой страны, кроме России, где тюремная музыка имела бы такую популярность. У нас свой менталитет.
  РГ | И поэтому вы хотите лишить нас возможности слушать симфонию, оставив наедине с тюремной музыкой? К тому же не все живут в Москве и могут пойти в Зал Чайковского. Вы лишите страну выбора.
  Герасимова | Совсем нет. Классическая музыка останется. Просто у нас не будут звучать 24 прелюдии Скрябина подряд. Или 6-я симфония Чайковского целиком. Хотя с 20 часов эта симфония может прозвучать в виде вечернего концерта. Я вам приведу пример: вот в эфире квартет Глазунова. Заканчивается первая часть и - пауза. Секунда, другая, четвертая... В квартете это переход от одной части к другой. А для радийщиков это брак в эфире.
  РГ | Почему для радио в Лондоне, Барселоне или той же Америке паузы между частями симфонии естественны, а для нас это брак?
  Герасимова | А вы представляете, сколько в Америке симфонических оркестров? И какое огромное количество народа ходит их слушать? Чего, к сожалению, нельзя сказать о России.
  РГ | Классика и у нас была популярна, но радио перестало ее давать в нормальных объемах, и публика стала от нее отвыкать.
  Герасимова | У народа нет потребности слушать классику. И если мы сейчас не подберем тех несчастных мальчиков и девочек, которые воспитаны на попсе, и не дадим им послушать понятную для них классику, они никогда ее и не услышат.
  РГ | Те, кто слушает радио "Энергия", выбор уже сделали и к вам не придут. А своих слушателей, адаптируя эфир для попсовых вкусов, вы точно потеряете.
  Герасимова | Но я же общаюсь с этими девочками и мальчиками - они с удовольствием слушают то, что им понятно. Но без удовольствия слушают то, что их грузит.
  РГ | А что им понятно?
  Герасимова | Они прекрасно слушают "Грезы любви" Листа, прелюдии Скрябина, Шопена...
  РГ | Но шлягерные трехминутки и так звучат "На семи холмах", радио "Классик" и "Культура". Зачем вам повторять уже существующие форматы? Не лучше ли оставить право выбора за слушателем? Как во всем мире.
  Герасимова | Но мы же должны учитывать свой рынок. Не секрет, что "Орфей" в не самой лучшей финансовой ситуации. И это потому, что рынок не учтен.
  РГ | Мои сомнения - в коротком метре. Должна же быть возможность сбежать от клиповых форматов коммерческих радиостанций к другому измерению времени. Классическое радио - как храм на площади: кругом рыночная суета, а тут можно "остановиться, оглянуться". И этой возможности вы хотите слушателей лишить?
  Герасимова | Она остается, но после 8 вечера. И у нас заготовлено 30 тысяч наименований, которые войдут в дневной плей-лист. Так что выбор будет большой.
  РГ | Каковы перспективы с выходом на FM?
  Герасимова | В нашем бюджете статья на покупку лицензии не предусмотрена. Но это вопрос принципиальный, и мы будем этим заниматься. Кроме того, в наших планах создание интернет-сайта muscentrum и в нем - портала с реал-аудио. Это тоже поможет заманить молодую аудиторию на наше УКВ.
  РГ | Будет ли реклама?
  Герасимова | Объявления театров, нотных магазинов, имиджевая реклама. Зарабатывать нам нужно, потому что нужны современные вещательные аппаратные, микрофоны, нужно акустически оборудовать студию и ездить, чтобы знакомиться с мировым опытом. Конечно, у нас не будет четырех выпусков рекламы в час. Но, возможно, будут спонсорские программы.
  РГ | Будут штатные перемены?
  Герасимова | Очень незначительные. Какая-то часть работников высвободится, потому что внедряются новые технологии - серверы, с которых будут выдаваться плей-листы. Но редакторский состав мы весь сохраняем.
  РГ | Когда вы предполагаете выйти с новым форматом в эфир?
  Герасимова | Во второй половине сентября. Уверяю: когда вы услышите наш новый продукт, он вам непременно понравится.
  
  Вместо послесловия
  Мы говорили на разных языках. Наша собеседница была уверена, что ее концепция отвечает законам современного радио, и потому подтесывание классической музыки под общий формат - благое дело. А я все время помнил о том, что в России множество людей отлучено от концертных залов - расстоянием, социальным положением, болезнью или возрастом. И для них единственный способ услышать симфонию Чайковского - радио. А если не живешь в большом городе с хорошими музыкальными магазинами, то классическое радио остается единственным м Ответить Пожаловаться

• 

  Люблю_хорошую_музыку 11 января, 15:18
  Попробуем представить себе руководителя канала о футболе, который вопрошает: Вы себе представляете человека, который может просмотреть полностью футбольный матч?! Или руководителя канала о теннисе, который замечает: Знаете, там игроки сначала по мячу бьют, а затем садятся на скамейку и несколько минут ничего не делают - это же брак?!
  Картина, достойная Хармса.
  
  Но заведовать музыкальным радио можно поставить человека, который не понимает, как можно целиком прослушать симфонию, или сетует на наличие пауз в квартете.
  Картина, достойная России 21 века.
  
  Мог бы по пробовать донести до г-жи Герасимовой, что сотни тысяч людей (если не миллионы), с наслаждением прослушают 6-ю симфонию Чайковского и именно целиком, и неопределенное количество раз. Но думаю, она этого не поймет.
  
  Ну что ж, по крайней мере одного постоянного слушателя они уже лишились. Имея более тысячи дисков в своей фонотеке, как нибудь обойдусь, хотя и с сожалением. А найдут ли новых?
  (цитата с www.forumklassika.ru) Ответить Пожаловаться

• 

  Люблю_хорошую_музыку 11 января, 15:11
  Грустно все это. Превратят "Орфей" в подобие нашей питерской никчемной радиостанции "Классика FM", которую никто не слушает, ни любители классики, ни тем более те, кто ей не интересуется. Разве что поклонники Ивана Нумерова, которого по ней не устают рекламировать. Я как-то попробовал послушать и ужаснулся: подряд были танго Пьяццолы, потом кусок экспозиции 3-й сонаты Бетховена, переходящий в пение Баскова, а оттуда в Вивальди, потом в какой-то джаз средней руки и т.п. Все куски не длиннее 3 минут, кто играет, не объявляют. Но она хоть не возникла на руинах действительно хорошей радиостанции...
  (цитата с www.forumklassika.ru) Ответить Пожаловаться

• 

  Люблю_хорошую_музыку 11 января, 15:09
  Господа, то, что сейчас происходит с Орфеем, является результатом либо глупости, либо подлости новой команды.
  Если они хотят таким образом повысить рейтинг станции и приобщить к слушанию классической музыки побольше народу, то они очень глупые люди, потому что не та материя классическая музыка, которую можно полюбить, слушая ту мелкую нарезку, которую они теперь предлагают, они просто потеряют и тех слушателей, которых имеют сейчас (меня, например, уже потеряли; пусть г-жа Новая Метла-Радийщица наслаждается своим винегретом с окрошкой без меня). Таких станций кругом – море разливанное, и считать великим подвигом превращение уникальной станции со своей спецификой и своей аудиторией (не такой уж и маленькой, я думаю) в жалкое подобие всех этих попсовых станций может только круглый дурак.
  Или подлец, если уничтожение единственной в России радиостанции, серьезно относящейся к классической музыке, является осознанной целью этой команды. Я, впрочем, к теориям различных заговоров отношусь вполне скептически, но зачем все-таки разрушать то хорошее, что имелось? Тем более, что все они на каждом шагу (когда им это выгодно) ссылаются на цивилизованные страны, но ведь как раз в этих самых странах много радиостанций и даже телеканалов (для нас это вообще несбыточная мечта), аналогичных Орфею.
  Вопрос в том, что же делать? Обращаться к Новой Метле бессмысленно, она мало что понимает и будет стоять на своём до последнего. По-моему, надо написать коллективное письмо её начальству, кстати, кто оно? Швыдкой или Сеславинский? Подписать его самим и у некоторых (как можно больше) уважаемых людей, любящих Орфей, например, у Василия Ланового, в консерватории, я думаю, Николай Петров обеими руками подпишется. Закончить письмо можно словами: «Уважаемый г. Швыдкой (или Сеславинский)! Не давайте нам повода считать и Вас также дураком или подлецом!».
  Давайте не будем быдлом, за которое нас держат верхние людишки.
  (цитата с www.forumklassika.ru) Ответить Пожаловаться

• 

  Люблю_хорошую_музыку 11 января, 11:54
  Знаете, после гибели Терновского многое на вашей радиостанции изменилось. Причем далеко не все в лучшую сторону.
  
  Не знаю, кто решил взять курс на некоторое «осовременивание» Орфея, была ли это инициатива вашего искренне мною уважаемого коллектива, или же (скорее всего) директива швыдкообразных чиновников, лучше вас (и уж тем более радиослушателей) знающих, какой культур-мультур нужен стране, но, по моему глубокому убеждению, ряд последних ваших новшеств является серьезной ошибкой классической радиостанции.
  
  Что мне не нравится? То, что включая приемник, я все чаще попадаю на другие радиостанции. И причина здесь вовсе не в дефектах радиоприемника, как я подумал однажды, когда, включив свой любимый Орфей, попал на «Русское радио».
  А включил я его тогда в понедельник вечером, придя полвосьмого после работы, и в уши мои полились звуки какой-то кошмарной для моего мозга попсовой песенки о чьем-то там раненом сердце. Как оказалось, автором этого «достойного» соседа шубертовских песен была Гейсат Шайдуллина, руководитель некоей Синтез-капеллы, исполнительский диапозон которой довольно широк –от академического барокко до эстрадного рока. Но похвалу такая широта лично у меня не вызывает, потому что есть большая разница между целостным гармоничным охватом масштабного и эклектическим безобразным смешением всего и сразу. Есть, знаете ли, рагу, приготовленное хорошим поваром в хорошем ресторане, а есть рагу, состряпанное героями джеромовской книги «Трое в лодке, не считая собаки». Я предпочитаю первое. У меня даже сложилось такое впечатление, что эта самая Синтез-капелла хоть и исполняет классику, но делает это нехотя, воспринимая классические номера как некий досадный обязательный довесок, который надо для галочки быстро отыграть, норматив классики выполнить, и все оставшееся рабочее время отдать своим любимым «раненым сердцам». Да ради Бога, пусть занимаются таким творчеством, какое им нравится. Да и песня о раненом сердце отнюдь не лишена достоинств, мелодична, искренна, чувственна, но только это НЕ классика, и никакого отношения к классической радиостанции иметь не может.
  
  Вообще, понедельник это день, больше всего радующий орфеевским разнообразием. То попадаешь на «Русское радио», то на Маяк времен «совка», на передачу о русском народном творчестве, в которой какая-то Финист-балалайка представляет шедевры балалаечного творчества, то опять на совковый Маяк, но уже на передачу для детей с песней о киске, как ей не нужны всякие шубки и шапки (оказалось опять Гейсат, она у вас, видимо, надолго прописалась). Бывает, что попадаешь на джазово-блюзовую радиостанцию, на хороший джаз в исполнении оркестра Гараняна. Джаз это прекрасно, но на классическом Орфее хотелось бы послушать классику, а джаз, блюз, рок, поп и прочие замечательные жанры, уверяю вас, в обилии представлены на других радиостанциях.
  
  В воскресенье был цикл передач «и довелось, и посчастливилось». В целом, правильная, нужная, интересная передача, но в ней нередко приходилось слышать что-то бесконечно далекое от классики, то ли балалаечников, то ли утесовщину, если честно, не помню уже что. Но что-то с классикой никак не связанное.
  
  Во вторник попадаешь на «радио Свобода», там в свое время любили делать передачи типа «звуки мюзикла», а может, и сейчас любят, я не знаю, ибо давно уже ничего кроме Орфея не слушаю. Люди добрые, ну как же так можно? Кормить балаганом слушателей классической радиостанции, меломанов, ценителей квартетов Хиндемита и мадригалов ренессанса? Впихивать бульварные творчество в уши тех, кто внутри себя спорит с мнением Казиника о роли временного забвения творений Баха и старается следовать его советам для более полного восприятия музыки Шуберта?
  
  В четверг вечером апогей орфеевского новаторства. Передача «Иллюзион, кумиры 20-го века», ведет композитор Дашкевич. Нет уж, дамы и господа, давайте-ка лучше Гейсат Шайдулину, в ее Синтез-капелле хоть иногда звучит что-то похожее на академическую музыку. Но дешевая советская эстрада 70-х 80-х ну ни какого, ни малейшего отношения не имеет к классике, более того, она просто отвратительна! По-моему, хуже бродвеевских мюзиклов во сто крат. Я не удивлюсь, если в очередной четверг выйдет передача о раннем творчестве Аллы Борисовны Пугачевой, и ушат с миллионом алых роз польется в уши любителей музыки Моцарта. Господин Дашкевич умудрился создать в качестве оправдания своей передачи некую теоретическую базу, теориями которой он пытается обосновать необходимость синтеза устоявшихся академических подходов и современности, в результате чего должна получится некая новая музыка, которая в одно и то же время и не является эстрадной попсой, и может проникать в мозг и сердце массового слушателя, такого, которому как манновскому господину Ферге «чуждо все возвышенное». Может, стремления Дашкевича осуществить синтез возвышенного с массовым, скрестить ужа с ежом какой-то смысл имеют, но уверяю вас: творчество многих героев его передач никакой гранью, никаким даже ребром не соприкасается с возвышенным. Нет в их творчестве ни капли классического начала, и принципиально от Пугачевой они ничем не отличаются. Разница между ними и «великой русской певицей» лишь в том, что последняя оказалась более удачливой и талантливой в сегменте примитивного искусства, ее творчество и образ жизни нашли гораздо бОльший отклик в душе незатейливого обывателя, чем песни мало кому известных героев дашкевичевских передач (он их скромно величает кумирами 20-го века), поэтому «примадонна» на коне, с эстрады не слезает вот уже которое десятилетие, а дашкевичевские творцы остались широко известны лишь в очень узких кругах. Зачем это все на Орфее? Почему Дашкевич относит жанр эстрадной попсы к авангарду? Неужели нельзя найти материал о настоящем музыкальном классическом авангарде?
  
  У меня идея, в духе ваших новшеств. Сделайте цикл передач о современном андеграундном некро-панке и некро-панк-роке. У меня где-то валяются диски, со студенческих времен остались, могу их дать. Пусть ее будет вести Дашкевич, у него это отлично получится. С очень замечательным высокоакадемическим пафосом он будет вещать о творчестве очень известной в 90-х годах панк группы «Красная Плесень», которая одна из первых в позднем СССР преодолела цензурные и устаревшие нравственные ограничения, чтобы лучше, глубже донести до слушателя в оптимально соответствующему духу времени наступающего царства нигилизма и релятивизма формате суровую правду жизни, открыто и смело показывающую набирающие в обществе обороты некрофилических тенденций. Он поведает о вертеровских страданиях героя песни, объектом любви которого оказалась несовершеннолетняя девушка («полюбил я малолетку»), но косная, устаревшая, сдерживающая всякие благородные устремления, все подлинно человеческое общественная мораль стоит стеной между героем и его любовью («все расскажет она маме, и наступит мне …, и порубит мне папаша мой конец на холодец»). Но, в конце концов, герой решает больше не сдерживать порывы своей души и встает на путь достижения желаемого («я крутил ее недолго, сразу снял с нее трусы»). К изумлению и радости героя девушка оказалась уже преодолевшей оковы сдерживающей стремление к подлинной свободе антигуманистической, умаляющей человеческое достоинство, порабощающей морали тоталитарного советского общества, («не успел я оглянутся, как она кричит: «не ссы!», тут я сразу испугался, видно, девка знает толк, с перепугу на шалаву я завыл как дикий волк»). Но эта, казалось бы, счастливая история заканчивается нравственной трагедией, героя ждет жестокое разочарование, крушение его романтических надежд, потеря веры в свои идеалы. (О деталях этой трагедии позвольте умолчать). Группа «Красная Плесень» не только доносит до слушателя духовные ценности в ультрасовременном формате, но и видит свою миссию в том, чтобы помогать обществу, особенно самой уязвимой, самой беззащитной перед человеческими пороками юной его части, встать на пути истинные. В конце песни певец заявляет: «группе «Красная плесень» стыдно за нашу молодежь. И откуда она набирается такой похабной нецензурщины? Откуда?»
  
  А, какова передачка? Великолепнейшая получится передача, причем она очень даже органично впишется во взятый вами курс на приближение радиостанции к реалиям современности. (Но это я конечно шучу)
  
  Дамы и господа, да я не против Шайдулиной, Дашкевича, балалаечных концертов и журбиновских мюзиклов, они имеют полное право быть на радио, потому что все они востребованы, у них есть свой слушатель, и не малый. Но всему должно быть свое место, дамы и господа. Року место на рок-радио, джазу на джазовом радио, грязному панку в подворотне. Детские песенки о киске лучше петь на Маяке, дашкевичевский иллюзион туда же. А вот эфир классического Орфея правильно будет оставить классике...
  (цитата с форума Орфея на www.muzcentrum.ru) Ответить Пожаловаться

• 

  Люблю_хорошую_музыку 11 января, 11:52
  1. В целом «Орфей» стал хуже. Новый формат не отвечает духу классической радиостанции.
  2. Расширение музыкальной сферы вещания в направлении не классики недопустимо, так как «Орфей» – единственная классическая радиостанция в России.
  3. Резко снизилась культура вещания (утерян былой уровень культуры речи и манеры ведения передач, в составлении программ зачастую отсутствует внутренняя логика, преобладает «мелкая нарезка», комментарии ведущих избыточны, имеет место безобразное укорочение пауз).
  
  К сожалению, редакция «Орфея» не посчитала нужным ответить по существу, в очередной раз продемонстрировав своё неуважение к нам.
  
  Ответа нет не только на критику, но и на конкретные предложения (вернуть на "Орфей" "Интерпретацию" Ельяновой, создать циклы всех симфоний всех великих симфонистов, цикл всех сонат Бетховена).
  
  Создаётся впечатление (надеюсь, ошибочное), что руководство нынешнего «Орфея» сознательно выполняет заказ своих хозяев (кто платит, тот и заказывает музыку), мало-помалу превратить "Орфей", наше безусловное культурное достояние, последний оплот культуры на радио, – в заурядную радиостанцию с классическим уклоном, желательно западного образца.
  (цитата с форума www.muzcentrum.ru) Ответить Пожаловаться

Еще мнения → Загружаются мнения...