Рекомендуются хорошие колонки или наушники))
Итак: сопрано -- сейчас пример -- в качестве самого противоположного из
всего возможного, что мысленно можно противопоставить контрабасу, из
человеческого и звучащего инструментально, было бы... было бы тогда это
сопрано... или меццо-сопрано... именно тот противоположный полюс, от
которого... или лучше -- к которому... или с которым соединяется
контрабас... совершенно неотразимо -- как будто вызывает музыкальную искру,
от полюса к полюсу, от баса к сопрано -- или еще дальше -- к меццо, все выше
-- аллегория с жаворонком... божественным, в дальней дали, в бескрайней
вышине, близко к вечности, космическим, сексуально-эротично-бесконечно-
инстинктивным, словно... и все же привязанным к полю притяжения магнитного
полюса, которое исходит прямо перед стойкой близкого к земле контрабаса,
архаично, контрабас архаичен, если вы понимаете, что я имею в виду... И
только так возможна музыка. Потому что в этом напряжении между здесь и там,
между высоко и низко, здесь проигрывается все, что имеет в музыке смысл,
здесь проявляются музыкальный смысл и жизнь, да, просто жизнь.........Теперь, конечно, контрабас это
женский инструмент. Несмотря на свой грамматический род, женский инструмент
-- но смертельно серьезный. Как и сама смерть -- это ассоциативная
чувственная величина -- женский в таящемся в нем самом ужасе или -- если
хотите -- в своей неизбежной запорной функции; с другой стороны, как
комплементарий к жизненному принципу, плодородию, матери-земле и так далее,
я прав? И в этой функции -- говоря снова с музыкальной точки зрения --
контрабас, как символ смерти побеждает абсолютное Ничто, в котором одинаково
грозят утонуть и музыка, и жизнь.
Патрик Зюскинд. "Контрабас"
